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第175章 一拳拳倒一踢踢死彻底碾压（第2页）

曹忠坐在角落，一直没说话。直到会议陷入僵局，他才开口：“各位老师，我想讲个故事。”

所有人看向他。

“去年冬天，我在漠河拍戏时认识了一个当地人，六十多岁，姓张。他儿子在北京送外卖，三年没回家。今年除夕夜，老张一个人包了饺子，拍了照片发给他。结果第二天早上，邻居发现他倒在厨房门口，手里攥着手机，最后一句话是‘爸给你留了韭菜馅的’。”

他顿了顿，声音低了些：“我没资格替他们决定什么叫‘合适’。我只知道，如果我们连这样的故事都不敢讲，那中国电影永远只能活在布景板后面。”

会议室安静了很久。

最终，主审委员叹了口气：“可以保留原结局。但建议在片尾加一段真实人物采访合集，平衡情绪。”

“没问题。”曹忠点头，“我已经录了二十多个普通人讲述自己的春运故事，最长的一个讲了四十分钟，讲他女儿走失又找回的经历。我会把它放在彩蛋位置。”

走出大楼时，天空又飘起了细雪。

韩三品迎上来：“怎么样？”

“过了。”曹忠呼出一口白气，“明天发布定档海报，大年初一全国上映。”

“王忠磊那边已经在动员水军准备刷差评了。”韩三品皱眉，“而且有几家院线跟我说，排片可能压到15%以下。”

“那就用数据打脸。”曹忠冷笑，“通知宣发团队，启动‘百城千村放映计划’??我们在一百个城市的一千个社区、工厂、工地、火车站设立流动放映点，免费首映《人在?途》。每场结束后，收集观众反馈，做成《中国人的回家路》纪录片短片，每天同步更新。”

“你是想绕过传统渠道？”

“不是绕过。”曹忠望着远处的央视大楼，“是重建规则。”

与此同时，远在洛杉矶的AMPAS总部，一份内部备忘录正在流传：

>**标题**：关于《我们生活在南京》参评奥斯卡最佳国际影片的风险评估

>**摘要**：该片技术成就无可争议，人文表达极具感染力，且已形成全球舆论势能。若拒绝其入围，恐引发国际社会对中国文化压制的误解；若接受，则可能打破欧美主导的话语体系。建议采取“延迟策略”??通过学术讨论、评审流程细化等方式，延缓其影响力扩散。

而在东京，一位名叫佐藤健一的青年导演看完《人在?途》样片后，连夜写下一封公开信：

>“我曾以为日本的新浪潮才是亚洲电影的未来。但现在我才明白，真正的浪潮不在东京，不在首尔，而在北京，在那些愿意为普通人说话的镜头里。我请求加入‘亚洲青年电影联盟’，哪怕做一名助理导演，也想学习如何用电影对抗遗忘。”

这封信被翻译成中文后，迅速登上热搜。#亚洲电影需要新秩序#的话题阅读量突破十二亿。

春节临近，《人在?途》的宣传攻势全面展开。

地铁站、公交站、写字楼电梯屏，全是一张张真实的面孔：扛着蛇皮袋的父亲、抱着婴儿的母亲、戴着安全帽的工人……每个人眼中都有光，也有伤。

最震撼的是时代广场那一幕??当巨幕上出现老李站在废墟门前的画面时，无数华人驻足观看，有人当场落泪。纽约时报专栏作家撰文称：“这是继《寄生虫》之后，又一部迫使西方重新审视自身文明盲区的作品。”

大年初一凌晨，全国影院迎来罕见景象：零点场几乎全部满座。许多观众自带保温杯和泡面进场，像是完成某种仪式。

票房数据每十五分钟刷新一次：

>00:15，票房破亿

>02:30，累计4。7亿

>08:00，单日总票房突破12亿，创华语电影历史新高

更惊人的是口碑。猫眼评分9。6，淘票票9。5，豆瓣开分直接飙到8。9，评论区清一色写着：“这才是我们的真实生活。”

就连一向苛刻的知乎，热榜第一的问题也是：“为什么《人在?途》让我哭得像个孩子？”

有一位网友的回答被顶到最高：

>“因为我爸就是老李。他今年六十二岁，干了三十年瓦工，背驼得像虾米。去年年底摔了一跤，腰椎间盘突出，医生说不能再干重活了。但他还是买了张站票回家，说‘不回去，年就不是年了’。我看这部电影的时候，一直在找他的影子。后来我发现，不止是我爸，我身边每一个沉默的人，都在里面。原来我们从来不是隐形的。原来有人一直在看我们。”